写作课（第11章）：小说

第一节：小说文体概说

⒈小说的定义：是一种以散文体书写的，通过人物、情节、环境的具体描绘展现人类生活画面及其意义的虚构故事。

⒉小说的要素：人物、情节、环境

⒊小说的地位：在现代文学文体中居首位。它是以叙事性为主导的文学文体，小说的核心就是讲故事。

⒋小说的类型：古典小说和现代小说。

【古典小说】

⑴从形式上分：笔记体小说、章回体小说；如《世说新语》《三言二拍》。

⑵从语言上分：文言文小说、白话文小说；（新文化运动），如第一篇白话文小说：鲁迅《狂人日记》。

⑶从题材上分：世情小说（老残游记）、公案小说（包拯）、武侠小说、神魔小说、谴责小说（金瓶梅）。（不断增加中）

【现代小说】

⑴根据篇幅长短不同，分为长篇、中篇、短篇、微型小说。

①长篇小说：篇幅长，容量大，结构复杂，反映社会生活和时代内容，揭示生活意蕴和社会发展规律。10万字以上。

②中篇小说：篇幅介于长篇与短篇之间，一般在2至10万字的容量。

③短篇小说：篇幅较短，结构独特，多截取社会生活中有意义的片段和侧面加以反映，一般在2千至2万字的容量之间一般在两千至两万字的容量之间。

④微型小说：也叫小小说，篇幅极为短小。（140字，或几百字）

⑵按小说要素的侧重点不同划分：

①情节小说；②心理小说（意识流小说《安娜·卡列尼娜》）；③背景小说（几代人的命运）。

⑶按小说发展历史划分：【背诵】

①五四时期：书信体、日记体、自传体等；

②上世纪二三十年代：乡土小说、抒情小说；

③30年代：社会剖析派、新感觉派、京派小说（萧红，沈从文）；

④50-70年代：革命历史小说、农村题材小说《荷花淀》《小二黑结婚》；

⑤80-90年代：社会小说、寻根小说、现代派、先锋小说、新写实、女性小说

⑥现在：随着科技的进步，科幻小说、悬疑推理小说、网络小说等。

第二节：小说的文体特征与阅读策略

⒈小说的文体特征：虚构性的情节、体验式的人物、具有生命感的自由时空、形象而多层次地揭示生适的意义。【背诵】

①虚构性的情节——作者通过情节的虚构，巧妙设置圈套、巧合、悬念、冲突等，集中反映社会生活的方方面面。

②体验式的人物——人物是小说文体表现的核心要素。

③具有生命感的自由时空——从时间上看，小说有极大的自由。

④形象而多层次地揭示生活的意义——揭示生活的意义，或表现作者对社会人生的评价。

⒉小说的阅读策略：首先，努力把握故事情节的脉络；其次，应当关注小说中的人物形象；再次，是关于小说的思想和主题。最后，是把握小说的结构特点和表达技巧。

第三节：小说的写作

⒈如何形成故事情节？【背诵】

⑴情节形成条件：时间上的序列（背景），事件之间的逻辑关系（故事）

⑵构思情节：①结果→原因和动机 或 原因→结果；②行动（故事）发现、突转、偶然、巧合也是构成小说情节的基本要素。

⑶情节的特点：生动丰富的细节描写。这是小说成熟的标志，也是小说区别于叙事诗和戏剧文学等体裁的特点之一。

⒉如何塑造人物？【背诵】

⑴以情节（或非心理性）为中心——叙事作品中，人物性格与行动紧密地联系在一起，所有动机都要付诸行动。如：贪婪——索取财富； 好色——追逐女性等。

⑵以人物（或心理性）为中心——这种叙事作品中，人物性格会在叙事线索中得到多方面展示。

【人物在叙事性作品中的功能】

①行动元：人物作为一个发出动作的单位对故事进程产生推动作用的功能。在以情节为中心的叙事作品中，人物只是情节链条上的一个功能符号。如《西游记》的孙悟空大闹天宫，孙悟空是行动元；众多妖怪承担着阻碍取经的功能，他们是符号化的行动元。（R老师的话：故事里的人的行动推动了情节发展，这个人或这群人就是行动元的功能）

法国格雷马斯在《结构语义学》中提出了神话的行动元模型，将叙事作品中的角色根据其在情节中的功能归纳为三组行动元：即主体/客体；发送者/接受者；辅助者/反对者。一个角色有时可以承担多个行动元；一个行动元有时候也可以有多个角色来构成。

②人物形象（角色）：人物性格不属于叙事逻辑上的时间链条，但人物的性格特征对叙事链条仍然产生重要影响。

人物塑造类型：圆形人物与扁形人物——这种分类是英国小说家理论家福斯特提出的。

• 圆形人物（复杂，丰满）：指文学作品中有复杂性格特征的人物。（例如：黄蓉，《红与黑》中的于连、《青春之歌》中的林道静）

• 扁形人物：也叫类型化人物或漫画式人物。多是围绕着单一的观念或素质塑造的，人物性格呈现的是一个简单的意念或特性，人物只是为了某一个固定念头而生活在种种的矛盾冲突之中。塑造效果容易为读者辨认和记忆。（例如：郭靖，《欧也妮·葛朗台》中的吝啬鬼葛朗台）

 ⒊小说的叙述模式

⑴叙述次序：

叙述时间：是作者在虚构世界中自由讲述的时间。

故事时间： 在小说中故事内容中发生的时间。

• 叙述形式的变化：顺时模式（叙述时间与故事时间相对应，从前到后发展）和错时模式（叙述时间与故事时间的次序不吻合的状态）。现代小说在叙述时间的交错上主要有两种情形：即回叙和预叙。

①错时模式的回叙：对往事的回忆追叙，例：“三十年前的那个夜晚”、“第一次见到爱华还是四年前一个温暖的冬日……”

②错时模式的预叙：对未来发生的事预先描述。例：“二十年后，我们都有了工作”、“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午，当时……”

⑵叙述节奏：叙述时间的快慢即叙述节奏，是文本虚构时间里的事件实际时间与叙述话语时间的比率。由慢到快衍生五种情形：停顿、铺张、场景、概括、省略。

①叙述停顿——时间停滞，比例无限小，节奏很慢很慢。

②铺张叙述——对较短的故事时间充分展示叙述铺陈，节奏慢。

③场景对话——故事时间与叙述时间比值约等于一。

④概括叙述——把一段时间压缩为主要特征描写，比率大，节奏快。

（ “如是这般的说了一会儿”、“烛台渐灭，一夜无话”）

⑤叙述省略——以沉默跳过，比率无限大，节奏很快。（“恍然间20年过去了”）

⑶叙述频率：故事虚构的讲述时间是可以重复的，不断地被讲述、引用、强化、忽略、合并等。这就叫做叙述频率，指事件发生的次数与话语中是否重复的次数之间的关系。有以下几种情形：

①单指：如“这天早上我起得很早。” 

②反复：如“昨天我去了海边，今天我又去了海边。”

③重复：如《祝福》中祥林嫂在小说中的话语重复，“我真傻......”

④复指：如“我连续三天早上都碰见他。”

⑷叙述视角：叙述空间的呈现方法，一般根据叙述者与人物形成的视角关系，存在三种类型的叙述视角：

①无聚焦或零聚焦——叙述者＞人物。叙述者无所不知，说的比任何人物知道的都多。

②内聚焦——叙述者=人物。叙述者只说某个人物知道的情况，此时叙述者进入了人物，使用人物的内部视角，展现人物的内心世界。

③外聚焦——叙述者＜人物。叙述者说的比人物知道的少。常在侦探、悬疑小说中出现。

⑸叙述动作：即叙述者的声音，构成戏剧化“间离”的效果。

【如，“话说某某年间”、“列位看官”、“欲知后事如何，且听下回分解”。再如马原《虚构》里的开头，“我就是那个叫马原的汉人……”文中叙述者又表明“这一次为了杜撰这个故事，把脑袋掖在腰里钻了七天玛曲村……”（R老师说：叙述动作就是讲故事这个行为动作，广义上包括讲故事的人以及这人的声音、表情等等。但是咱们在读一篇小说的时候，没有人给你讲，你是自己在看，这种时候叙述动作就只能在作者从故事本身抽离出来，说“列位看官”这样的话了。】

叙述者：是作者在文本世界中的代言人，是作者在作品中的叙述身份。但作者不能简单地等同于叙述者：

①现实作者：作品署名的人。

②隐含作者：进入写作状态的理想作者，或读者期待的作者。

③叙述者：具体作品中发出叙述动作的人。

④人物“我”：具体作品中被叙述的人。