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现代作品选(第五章):泛读小说(共14篇)

01 绣枕★★★

▪ 作者:凌叔华“文坛三才女”凌叔华冰心林徽因

▪ 代表作:《酒后》《绣枕》;小说集《花之寺》。

《绣枕》——鲁迅评论“适可而止地描写了旧家庭中的婉顺的女性”。主人公大小姐正是这样一位女性,性情温和,心灵手巧。

1.两个场景表现主人公的境遇:⑴大小姐冒着酷暑满怀希望地绣靠枕,小妞想看一看而不能;⑵小妞不仅得到了靠枕,而且还向大小姐讲述靠枕的命运,大小姐只得无可奈何地听着。表现了大小姐渴望幸福生活却不可得,使她的求亲有讽刺意味。

2.主题思想:⑴大小姐性情温和,心灵手巧,用四十多种线绣了一对凤凰和翠鸟靠枕,想求得与白总长家的亲事,但靠枕送到白家的第一天就被醉客和牌客弄脏,亲事告吹。⑵一方面表现了大小姐渴望幸福却不可得,她的求亲具有讽刺意味,另一方面也表现了旧家庭中女性生存空间的逼仄

3.艺术特色:⑴小说布局精巧,以绣枕为中心,重点描写了两个场景:酷暑绣靠枕和小妞儿转述靠枕命运。⑵小说统一中有变化,剪裁得当,布局精巧,整个作品如一件精巧的艺术品。⑶小说擅长揭示人物隐秘、曲折的内心世界。⑷语言简洁婉雅,不张扬,不直露。


02 铸剑★★

▪ 作者:鲁迅

《铸剑》——写于1926年,选自历史小说集《故事新编》,借用《列异传》中干将莫邪的故事。

1.主题思想:借用神话故事刻画了眉间尺黑衣人两个形象,描写了他们共同复仇的故事。

▪ 眉间尺,为父报仇杀国王核心线索)。

▪ 黑色的人/宴之敖者,自称替眉间尺复仇(缘由只不过是为眉间尺复仇)。

▪ 大臣和民众葬王的荒诞场景,表现了庸众的自私麻木

2.历史小说的复仇的意义:王是一个专制集权的代表,是恐怖的根源。而在万千百姓与臣子都愚昧地效忠于王的时候,只有眉间尺和黑衣人出来向这一专制王权挑战,并且最终与王同归于尽,在某种意义上应该就是死得其所。

3.艺术特色:⑴以眉间尺为父亲复仇作为中心线索,借用中国古代神话故事。⑵融合了多种风格的表现形式:童话色彩(眉间尺杀鼠)、神话色彩(眉间尺献头献剑、三头决斗)、荒诞色彩(葬王场面)。⑶语言精炼凝神,富有表现力。


03 拜堂

▪ 作者:台静农

代表作:短篇小说《地之子》。风格朴实,多取材乡村的贫苦生活。

《拜堂》——写于1927年

1.主题思想:讲述了汪大嫂和小叔子汪二拜堂成亲的故事。⑴一方面表现拜堂的负罪感 ,看作是“丑事”,表明了封建礼教的精神烙印;⑵另一方面又表现他们在艰苦现实中的坚定力量,“将来日子长,哈要过活的”(整个故事叙述内在线索)。⑶田大娘和赵二嫂坦诚相助及体贴安慰给冷清的拜堂带来了一丝温暖。

2.艺术特色:选材精当,剪裁合宜,叙事冷静,风格朴实。围绕拜堂,着重写了买拜堂用品、请牵线人、子夜拜堂,刻画了一对苦命人在艰难环境中挣扎着生存的意志。⑵营造气氛、描写细节来表现人物心理。走黑路阴森可怕的环境,烘托了汪大嫂惊恐的心理;拜堂时赵二嫂提到亡夫汪大,她颤动抽搐,表明她内心的痛苦和挣扎。


04 桃园★★

▪ 作者:废名,原名冯文炳。

▪ 代表作:短篇小说集《竹林的故事》,长篇《桥》《莫须有先生传》。

《桃园》

1.主题思想:以桃园主人王老大和女儿阿毛的生活片断为中心,描写了父女各自不同的内心世界。⑴王老大:王老大以种桃为业,嗜酒成瘾。给女儿买玻璃桃子,显示了他可笑糊涂中对女儿的怜爱关怀。⑵阿毛虽然有病,但依然充满爱的向往;善良、爱美、幻想的少女情怀,对母亲在世时父母争吵的不解和困惑。⑶歌颂了对爱与美的渴求和执着,既追寻人的灵魂的真与美,却又有着美梦难圆的忧伤与不安。

2.艺术特色:⑴重在表现人物情绪;⑵类似意识流的表现手法(阿毛的心理活动);⑶结构散文化诗化;⑷语言有童趣,追求诗歌意境。(“爸爸,我们桃园两个日头。”“这一棵一棵的树是阿毛一手抱大的!”“王老大一门闩把月光都闩出去了”)


05 莎菲女士的日记★★★

作者:丁玲

代表作:短篇小说《莎菲女士的日记》《我在霞村的时候》,长篇小说《太阳照在桑干河上》。

《莎菲女士的日记》——日记体小说

1.人物:莎菲、苇弟、凌吉士

2.主题思想:人物:莎菲是20世纪20年代在“五四”个性解放思想感召下成长起来的知识女性(主人公生活的时代是“五四”后不久)。⑵故事:莎菲把苇弟当作朋友,表现她渴望被理解关心;莎菲对凌吉士态度矛盾,表现她追求灵肉统一的爱情。⑶表达:莎菲面对凌吉士灵肉分裂时的焦虑,是文学史上第一次对女性焦虑的艺术表达,拓展了“五四”时期人性解放的主题。

3.艺术特色:⑴这是中国文学史上第一次对女性焦虑的艺术表达,拓展了“五四”时期人性解放的主题。⑵采用日记形式和第一人称的叙事视角,有利于剖析主人公的内心世界。⑶最突出的艺术特色是心理描写风格——热烈大胆而细腻真实;方式——以现实生活为基础的心理变化过程;内容——激扬的直抒胸臆与严肃的自我剖析相结合。


06 送报夫

作者:杨逵,台湾台南人。一生入狱十多次,被人称为“压不扁的玫瑰”。

代表作:《送报夫》《灵籖》《水牛》。

《送报夫》——由胡风译为中文

(杨君、田中君、佐藤君)

1.主题思想:⑴因日本殖民政府办工厂,“我”一家在台湾,被迫出卖土地,父亲抑郁而死。⑵“我”在日本谋生,母亲变卖房子后上吊而死,家破人亡、背井离乡。⑶“我”流落日本做送报夫,同样遭受了老板残酷狡诈的剥削。⑷表现了日据时期台湾普通民众的艰难生存处境,揭示了日本殖民统治和资本剥削是造成这一处境的根本原因。⑸结尾“我 “接受社会主义思想后,鼓动送报夫罢工,争取应有的权力,并惩治了老板,显示出20世纪30年代左翼思潮对作者的影响。

2.艺术特色:第一人称叙事;⑵结构颇具匠心,主线以“我”被迫漂流日本谋生,通过回忆交代“我”家在台湾的悲惨遭,并借书信写母亲的痛苦选择和悲惨结局;⑶具有冷峻、写实的现实主义风格,生动地描写了派报所非人的生活环境,精细地处理了哭泣少年的无奈,田中君的善良坚韧、以及老板的残忍狡诈(人物刻画)。


07 子夜(存目)★★

▪ 作者:茅盾

代表作:《子夜》、《春蚕》和文学评论《夜读偶记》。

《子夜》

1.人物形象:吴荪甫——民族资本家:⑴民族工业:吞并丝厂扩大规模,同时又瓦解、镇压工人们的反抗;⑵公债市场:投资,与买办资本家赵伯韬一争高下;⑶农村:家乡双桥镇的当铺钱庄因农民暴动受到损失;⑷家庭:专制,丧事婚嫁等由他定夺;⑸失败原因买办资本和民族金融资本勾结,表明30年代的中国处于半殖民地半封建社会的阶段。

2.简析吴荪甫、赵伯韬形象及其意义:吴荪甫:20世纪30年中国民族资本家。他是上海滩上的工业巨头,财力雄厚,开办有近万人的裕华丝厂。他的主要性格及特征是精明能干,有雄心有魄力,富有冒险精神,是一个铁腕人物。在他和其他民族资本家的关系中,表现出他的心狠手辣、无情兼并的性格特点。⑵赵伯韬:买办资本家,操纵着上海滩金融市场,故意与吴荪甫作对,想方设法扼杀中国民族工业;性格骄横狂妄、阴狠狡诈,生活糜烂,为人专横跋扈,充分暴露了买办资产阶级政治上的反动性、经济上的掠夺性和道德上的腐朽性。

3.主题思想:30年代上海帝国主义入侵、军阀混战、农民起义。民族资本家吴荪甫,在多种矛盾中的困境,反映了30年代初期上海复杂的社会关系

4.艺术特色:以社会典型为中心、展开多种矛盾冲突(民族和买办、民族和工人、地主和工人阶级) 来揭示社会本质。(30年代初上海背景下,吴荪甫性格命运与时代社会密切相关)。⑵吴赵冲突是作品的结构主线和描写重点。结构严谨还表现在篇首吴老太爷葬礼,三大活动场所(吴公馆、欲华丝厂、交易所),小说的主要事件也都作了交代,这是高度的艺术概括力,是经济而又集中的结构方法。⑶吴荪甫的宏大理想铁腕行动,传奇浪漫;夜游黄浦江有现代主义的颓废情调,反映了海派文学创作特色。


08 山峡中★★

▪ 作者:艾芜,原名汤道耕。

代表作:短篇小说集《南行记》,长篇小说《山野》《百炼成钢》。

《山峡中》

1.人物形象:土匪团伙:魏大爷为首,神出鬼没,言语粗俗,性格暴烈,心狠手辣(人生哲学:“懦弱的人,一辈子只有给人踏着过日子”)。 ⑵野猫子:土匪头子的女儿,从小失去母亲,跟随着父亲在刀尖上过日子,泼辣凶狠富有野性,偷布时机敏狡猾,怀抱小木人时善良温柔,唱歌时天真以及对无忧无虑生活的向往。

2.主题思想:小黑牛悲剧根源是黑暗的旧社会,畸形的社会产生了这畸形的一伙人。作者对他们既有批判,也有同情。展示为生活所迫而沦为窃贼的人们的生活,社会的残酷,生活的残酷,扭曲了他们的性格,使他们变得野蛮、残忍和不义,这是他们的“本钱”,包含着极大的社会悲剧性,也记载着他们每一个人的悲惨命运。

3.艺术特色:⑴以第一人称视角叙述土匪团伙的生活;⑵真实生动、惊险传奇的生活场景为珠,“我”想离开土匪团伙的思绪为线,从内外两个层面描叙土匪生活。⑶描写自然景观营造气氛、渲染情节、烘托人物。(怒吼的江水、颓坏的庙宇,渲染了土匪生存环境的险恶,烘托他们在刀尖上过日子的惊险艰难,有浓郁的地域传奇色彩)。


09 春桃★★★

▪ 作者:许地山,笔名落花生,出生于台湾。文学研究会的发起人之一。早期作品往往以缅甸等地为背景,具有浓郁的异域情调和宗教色彩。

代表作:小说集《缀网劳蛛》和散文集《空山灵雨》。

《春桃》

1.人物:春桃、伙计刘向高、丈夫李茂

2.春桃形象:性格直率、坚韧、乐观:愿意通过捡破烂过独立自主的生活,在逆境中从没丧失生活信心,并用乐观感染他人。⑵善于寻找机遇:从一个人捡破烂,到设想三个人一起捡破烂成立公司,不仅解决了三个人的生计问题,还缓和了刘向高和李茂之间的紧张关系。⑶情操崇高,洁身自好:把刘向高和李茂留在身边,她与刘向高之间的“情”和她对李茂之间的“义”完美地结合。春桃捡破烂回家后的净身洗脸,暗示了她情操上的洁身自好,并且用晚香玉来烘托这一品格。⑷自尊独立:当李茂与刘向高为谁留谁去的问题苦恼时,春桃的话干脆果断,合情合理。

3.主题思想:1930年代初期,军阀混战。春桃新婚第二天便与丈夫离散,流落到北京城里捡破烂养活自己。她妥善地处理了自己、伙计刘向高、丈夫李茂三人关系,捡破烂各有分工,相依为命。小说通过对主人公春桃在一次战乱后的遭遇的细致刻画,谴责了战乱频仍的旧社会,展示了劳动人民的美 好心灵、宽广胸怀、善良品质。

4.艺术特色:⑴人物和情节既有合理的现实基础,又不失传奇的浪漫色彩;⑵以典型的细节、个性化语言,塑造了春桃这一个丰满的形象。


10 骆驼祥子(存目) ★★★

▪ 作者:老舍

《骆驼祥子》

1.祥子的悲剧命运:生存悲剧:买车三起三落的辛酸历程,表现了体面、好强、坚忍的祥子最终无法通过自己的诚实劳动获得独立生活的悲剧命运。⑵爱情悲剧:所爱的女性是小福子,虎妞难产而死,心爱的女人小福子自杀,终于吹灭了他心中最后一朵希望的火花,使得祥子对爱情彻底绝望。⑶人格悲剧:本是诚实善良、好强坚韧、有理想的农村青年,在双重打击下成了自私懒惰、告密的行尸走肉

2.主题思想:刻画了30年代北京,人力车夫祥子的悲剧命运,揭示了祥子悲剧命运的社会根源和个人因素,根本原因是军阀、暗探、车厂主们代表的黑暗势力。

3.艺术特色:现实主义,在典型环境中塑造典型形象,在描写命运中揭示社会根源;⑵以祥子买车三起三落为中心线索,情节集中,结构严谨;⑶语言个性化,符合人物性格,擅长采用北京方言,富有地方色彩,整部小说充满着“京味”色调。


11 在其香居茶馆里 ★★

▪ 作者:沙汀,其作品多以四川的乡村社会为背景,擅长渲染场面气氛,捕捉人物细节,叙述富有幽默感。

代表作:长篇小说《淘金记》《困兽集》《还乡记》。

《在其香居茶馆里》——写于1940年

1.人物:方治国:回龙镇联保主任。“两眼黑黑,见钱就拿”;⑵邢幺吵吵:回龙镇有钱有势的地方豪绅,地头蛇,实力派。

2.思想主题:通过描写在其香居茶馆里地头蛇刑幺吵吵与联保主任方治国争吵相骂的闹剧,尖锐地讽刺了抗战时期国民党统治下兵役制度的腐败。

3.艺术特色:明暗两线交织明线是方治国与邢么吵吵因邢家二儿子被抓争辩扭打,暗线是邢家二儿子在县里的遭遇(早就被放了)。⑵构思精巧,情节有张有弛,采用了抖包袱的喜剧手法。⑶重在白描,笔调冷峻。荒唐的结局讽刺了人物的可笑、制度的腐败。


12 蜗牛在荆棘上(存目)

▪ 作者:路翎,“七月派”小说的代表作家(艾青田间阿垅)。

▪ 代表作:长篇小说《财主的儿女们》,中篇《饥饿的郭素成》,短篇小说集《朱桂花的故事》等。

《蜗牛在荆棘上》

1.人物形象:黄述泰:有朦胧而强烈的反抗冲动,部队经历,听信流言,决计通过离婚的方式实现与愚昧的乡村和屈辱历史的决裂。⑵边缘者与漂泊者:他们大多没有固定的职业和家产、没有稳定的经济和社会地位,有着不同于周边人的经历,敢于挑战世俗规则,敢于藐视麻木众生,因此处处遭逢无法融入人群的落寞境地。

2.主题思想:⑴以黄述泰与新婚妻子秀姑的离婚风波为主要情节,叙述了从乡村外出当兵的黄述泰与秀姑、乡村绅僚和周围邻居之间的矛盾冲突。⑵塑造了朦胧的觉醒者和原始反抗者的形象;表现了主人公身处旧时代的痛苦与无聊,以悲剧性的基调凸显了一种原始的反抗和批判精神。

3.艺术特色:对比,刻画人物复杂甚至变态的心理矛盾及变化;⑵语言的陌生化手法,发掘和凸显场景的暗示意义。


13 围城(存目)★★

▪ 作者:钱钟书

代表作:长篇小说《围城》,短篇小说集《人·兽·鬼》,散文集《写在人生边上》,学术巨著《管锥篇》。

《围城》——写于1944年~1946年间

1.人物:方鸿渐、苏文纨、唐晓芙、赵辛楣、曹元朗、孙柔嘉、李梅亭

2.人物形象:方鸿渐:⑴留学西洋,不求上进,性格懦弱,但热情正直;⑵方鸿渐与孙柔嘉的婚姻处于围城;⑶方鸿渐的人生轨迹所处环境如同围城。性格特征:①正直善良、聪明幽默,但意志薄弱、性格懦弱、优柔寡断,既缺乏明确坚定的人生信 念,又不懂得人情世态的炎凉;②极易受环境支配,被他人牵制,常常陷入尴尬境地。

3.“围城”的象征意义:⑴象征人生的婚姻,城外的想冲进去,城内的想冲出来;⑵象征人生的处境,人生轨迹(香港——上海——内地——香港——上海)、所处环境,体现了方鸿渐挣扎而失败的人生;⑶象征人类的生存困境,人类因为理想与现实的距离、个人要求与时代局限的冲突等因素,总无法突破围城的包围。

4.主题思想:抗战时期,留学生方鸿行走于上海、内地的三闾大学,又回到上海,他在爱情、婚姻、事业上的追求挣扎与失败。象征当时人生有着“一无可进的进口,一无可去的去处”的困厄,反映了抗战时期上层知识分子的生活和心态,具有强烈的社会意义,也包含深刻的人生哲理。

5.艺术特色:⑴运用象征,围城的三重象征意义;⑵哲理性的讽刺幽默。把对人生的思考批判融会贯通,创造了一种独特的哲理性的讽刺幽默艺术。


14 寒夜(存目)★★★

▪ 作者:巴金爱情三部曲:《雨》《电》《雾》。

《寒夜》——巴金最后一部长篇小说

1.主题思想:故事发生在抗战后期的国民党统治区重庆,描写了小职员汪文宣和曾树生的悲剧故事(曾树生孤身回到重庆,得知汪文宣病死),暴露了抗战后期“国统区”的黑暗现实。“控诉了那个不合理的社会制度,那个一天天烂下去的使人善良受苦的制度”(巴金语)。

2.汪文宣一家悲剧的主要原因:⑴连年战争和政府腐败黑暗的社会现实,物价飞涨以及收入低微造成的经济压力,导致了家庭矛盾和冲突。⑵表面上看是婆媳关系的矛盾,根本原因是那个时代不合理的社会制度造成的。

3.人物形象:汪文宣:①抗战时期生活在国统区的小职员,普通的知识分子;沉静内向善良诚恳努力工作;②既孝顺母亲,又深爱妻子,但无法调和婆媳矛盾,最后妻子离去,自己也死于贫病交加之中。③作为老好人,他的悲剧有其自身性格软弱的因素,但根本原因是那个时代不合理的社会制度造成的, 也是对那个社会制度的控诉。⑵曾树生:①大学毕业,抗战时在银行工作。性格开朗、热情活泼。②她深爱汪文宣,可是由于婆媳关系紧张和经济的压力,她在抗战艰难时刻离开丈夫、与追求者一起去了兰州。③抗战胜利后回到重庆,丈夫已死,婆婆带着孙子离开了,她一人踟躇在重庆的寒夜中。

4.艺术特色:⑴善于采用心理分析的方式揭示人物内心世界的情感矛盾,充分展现了人物复杂而深刻的情感世界。⑵善于塑造意象、营造气氛,“寒夜”的意象和气氛始终贯穿在小说中,与人物悲剧性的命运融汇在一起,给读者以强烈的艺术震撼。⑶叙事的节奏缓慢平静,改变了作者以往小说中热烈、主观的抒情方式,变得深沉内蕴。

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